达利家具设计

aabao 2022-07-31 新闻咨询 44 0

萨尔瓦多.达利对艺术做了什么贡献啊??急啊,要交论文,谢了!

萨尔瓦多-达利(SalvadorDail),1904年5月11日生于西班牙菲格拉斯,1989年1月23日逝世。西班牙超现实主义画家和版画家,以探索潜意识的意象著称。与毕加索、马蒂斯一起被认为是ju11netAPP官方网站二十世纪最有代表性的三个画家。

他是一位具有卓越天才和想象力的画家 。在把梦境的主观世界变成客观而令人激动的形象方面,他对超现实主义、对20世纪的艺术做出了严肃认真的贡献。达利的一生充满了传奇色彩。除了他的绘画,他的文章、口才、动作、相貌以及胡须均给欣赏他的人们留下了扑朔迷离的印象。

达利年轻时在马德里和巴塞罗那学习美术,曾兼收并蓄多种艺术风格,显示出作为画家的非凡技能。但是,直到20世纪20年代末期,才由两件事情促使其画风日臻成熟。一是他发现了弗洛伊德的关于性爱对于潜意识意象的重要著作;二是他结交了一群才华横溢的巴黎超现实主义者,这群艺术家和作家努力证明人的潜意识是超乎理性之上的“更为重大的现实”。

为从潜意识心灵中产生意象,达利开始用一种自称为“偏执狂临界状态”的方法,在自己的身上诱发幻觉境界。达利发现这一方法后,画风异常迅速成熟,1929~1937年间所作的画使他成为世界最著名的超现实主义艺术家。在他所描绘的梦境中,以一种稀奇古怪、不合情理的方式,将普通物像并列、扭曲或者变形。达利对这些物像的描绘精细入微,几乎达到毫发不差的逼真程度,通常将它们放在十分荒凉但阳光明媚的风景里,令人联想到他的故乡加泰罗尼亚地区。在这些谜语一般的意象中,最有名的大概是《记忆的永恒》(1931),画中以平静得可怕的风景为衬托,停留着一只柔软易曲、正在熔化的表。

达利还与西班牙电影导演L-布努埃尔共同制作两部超现实主义影片,即《安达鲁的狗》(1928)和《黄金时代》(1930),同样充满怪诞的但富于暗示的意象。20世纪30年代末,在文艺复兴画家拉斐尔的影响下,达利的绘画转趋比较古典的风格,并因此而被超现实派开除。此后,他花费大量时间设计舞台布景、时髦商店内部装饰以及珠宝饰物。在1950~1970年间他有许多宗教题材的绘画作品,但仍探索性爱主题,描绘童年记忆,并且让妻子加拉成为这些题材的中心形象。这些晚期绘画虽然技法纯熟,但客观评价低于其早期作品。在达利的著作中,最有趣味和揭露隐秘的是《萨尔瓦多-达利的秘密生活》(1942~1944)。他的许多作品中充满了暴力和对传统社会禁欲主义的批判。代表作有《记忆的永恒》、《悍妇与月亮》、《内战的预兆》等。

萨尔瓦多·达利是20世纪超现实主义画派的巨匠,一个自信而狂妄的天才:“六岁想当厨师,七岁想当拿破仑”,从此,“野心与日俱增”。达利说,“超现实主义就是我”,在超现实主义领域无人匹敌。他开创了“偏执狂批评方法”,并创作了一系列著名的形象,柔软的钟表、腐烂的驴子和聚集的蚂蚁……达利喜欢最真实地表现最不真实的物体和情景;达利自我炒作、标新立异,登峰造极。达利说,“我与疯子的惟一不同之处在于我没疯”。他创造了一个时代的形象, 那个经常在其画作中出现的“柔软的钟表”,在达利的世界里,时间第一次被质疑、被消解了……

世人对于达利作为一名艺术家的评价是怎样的?

作为一名艺术家,达利不把自己局限在单一的风格和创作媒体中。他的作品,历经了早期的印象派,作为过渡的超现实主义,直到最后经典时期这一变迁过程,证实了达利不愧是一位不断探索和进步的艺术家。达利几乎在所有的艺术载体上工作,他留给世人的不光光是大量的油画、水彩画作品,还包括许多雕塑作品、珠宝设计等等。尽管达利的虔诚一度受到了怀疑,但他具有的巨大天才已为事实证明,他是名副其实的超现实主义者。

达利在艺术史上的地位是怎么样的?

达利的贡献不仅在超现实主义,更在于把超现实主义带到了艺术以外的领域,重新定义了艺术,也重新诠释了生活。在尝遍所有绘画流派后,更将创意的触角跨界延伸到各个领域。他设计,珠宝至今震慑人心;服装被时尚女魔头追捧;家具「红唇沙发」被封为收藏经典;甚至连香奈儿都用他送的「麦穗」作经典图腾。他摄影,在无PS的年代,刷新影像新境界;他烹饪,美食书至今颠覆想象。他制作影片,设计舞台布景。甚至半个世纪前就有了自媒体的觉悟,霸气创办《达利新闻》。可谓是一位全能型艺术家。

艺术家达利的作品有什么风格?

风格:超现实主义。

达利是具有非凡才能和想像力的艺术家,他的作品将怪异梦境般的形象,与卓越的绘图技术,和受文艺复兴大师影响的绘画技巧,令人惊奇地混合在一起。他有一种对做出出格的事物而引起他人注意的狂热爱好,并影响至他的公众艺术形象,使他的艺术爱好者与评论家异常苦恼。

达利将超现实主义延伸到各个领域:油画,素描,蚀刻,雕塑,建筑,摄影,戏剧,电影,文学和银器,也以独特的方式来表达在珠宝设计上奇异丰富的想象。他运用黄金,铂金,宝石(钻石,红宝石,绿宝石,蓝宝石,海蓝宝石,托帕石等),珍珠,珊瑚以及其他高贵的材料,打造出心,嘴唇,眼睛,植物、动物,宗教神话符号,并赋予其以拟人化的独特形式。

哪儿有达利作品的分析文字

唯一的一部电影 一条安达鲁狗

惟一能将我与疯子区分开的,就是我不是个疯子。

如果存在2000个毕加索,30个达利,50个爱因斯坦,这个世界将变得非常令人难忘。

纽约第五大道最繁华的两个橱窗的主人邀请我为他们设计两个超现实主义的橱窗,我费尽心思创作了很多东西,第二天却发现橱窗已经换掉了。据说是因为聚集的行人太多,我非常气愤,于是走进橱窗剁碎了假人,砸碎了橱窗,然后坐等警察的拘捕。

————达利

加拉——一个被誉为“完美女神”的女人,达利惟一的女人,在达利的一生充当着重要角色。

达利的画作中有两个重要形象,反复出现。其中一个就是他的妻子加拉。达利的绘画,很大一部分都是不厌其烦地唱的对加拉的颂歌。在达利的艺术中,加拉的地位极其重要,她曾参与达利的创作,可以称作超现实主义的重要成员。止庵分析说,画家达利与模特加拉的关系从来就不是人与人之间的关系。达利的女人只有一个,就是加拉;这个女人是神。换句话说,把这个女人当成神的那个人是演员。“加拉的崇拜者”是他永远扮演着的角色。不仅如此,达利还强迫别人与他一同崇拜加拉。如果说达利是戏剧性的那么加拉就是戏剧性对象,是一个符号。达利喜欢这种戏剧性的对应关系,他对加拉所表现出的绝对真诚对我们来说,可能仍然是“达利式的恶作剧”的一部分。

比达利大九岁的俄罗斯女人加拉,原是法国头号诗人保罗??艾吕雅的妻子。1928年达利第二次去巴黎时结识了艾吕雅。第二年艾吕雅带着妻子同另外几位超现实主义朋友到加达克斯回访达利,此时的达利已莫名其妙地患上了“狂笑症”,看到加拉后,他一见钟情,惊叹到:“加拉,艾吕雅的妻子。就是她!复活了的加露兹凯(达利童年时幻想过的伴侣)。我从那裸露的背认出了她。这是她的皮肤,柔软而又光滑,如同婴儿的一样。肩胛突出,背部的肌肉强劲得像年轻的竞技运动员,臀部的线条优美,富于女性特征,在这一切的衬托下,更显得她腰肢柔曼,甚至过于纤细——真是一件精湛完美的杰作!”在达利大献殷勤时,加拉也用爱情治好了达利的“狂笑症”和性焦虑。而这对情侣在同居了近三十年,才于1958年在艾吕雅去世后正式步入婚姻殿堂。

加拉的魅力让达利一生着迷,她给与达利的不仅是妻子之爱,还有母亲的关怀与情人的狂热;她不仅是达利的完美女神,还是达利英明的经纪人和最钟爱的模特。还是听听达利是如何赞叹自己妻子的吧:

“加拉带给我无限的喜悦和征服世界的原动力,对我来说,她是生命中不可缺少的。”

“画着加拉,我就接近崇高。”

“我毫不动摇地坚信,在涉及我未来的一切问题上,加拉都是正确的。”

“谢谢,加拉!还是亏了你,我才成了画家。若是没有你,我绝不会相信自己的天赋。”

通读达利结识加拉后的一幅幅杰作,“女神”的影子几乎无处不在,像一缕幽魂牵引着读者朝拜的眼神和达利惊心动魄的世界。

其实达利这位二十世纪的超级艺术家,终身热爱基础科学,像是基因,相对论,还有量子物理。同时达利对这些问题的看法不只是业馀玩家,知名的数学教授班考夫(T. Banchoff)就表示,达利和他是平起平坐的讨论,而班考夫是达利以纽约饭店为住所的座上客之一。此外,电影中也展现了达利和诺贝尔奖得主,比利时科学家普律高辛(I. Prigogine)间的友谊,他们彼此争论时间与相对论。这也间接提供了理解达利画作的参考点,像是许多作品中扭曲、折叠的时钟与时间。

事实上,达利不只和数学或物理学家交游,他和其他领域的学者也有接触。像是知名的生物学家华生(J.Watson),一九六五年就曾要求达利为他的著作《双螺旋 - The Double Helix》绘制插图,虽然达利后来并没有接受,不过知名的DNA双螺旋结构与超现实的达利却有这麼一段渊源。 一九八六年,达利更邀请国际顶尖科学家在西班牙费格拉斯的达利美术馆举行研讨会,题目是「自然中的机会」,达利则是在病床上透过监视器了解会议进行。会议中,普律高辛与法国数学家童姆 (Thom)激烈争辩。达利最后表示,希望以薛丁格之名,两人能调和彼此科学观点的差异。主角之一的普律高辛后来说:他不知道为什麼达利要提到薛丁格。不过普律高辛与达利交往甚久,可能了解达利对旁观舌战十分有兴趣。

达利终其一生,自认天才,公认鬼才;是狂傲不覊的艺术家,却与科学有著半生情缘。尽管他遭到现世的超现实派除名,但超现实却是对达利最理想的描述,最贴切的分类。达利风格稳定后,持续六十多年的创作,世人早已臣服在他创造的想像空间。达利的灵感从何而来?人文思想对达利创作的激发似乎已经不多。达利自己表示:思想家已经不能给他任何东西,但是科学家可以,科学家甚至可以给他不朽的灵魂。天才之志,伟哉斯言。

艺术家经常吸取不同的知识养分充实个人作品。但是对西班牙的天才画家达利(S. Dali)来说,充实对他是一种蔑视,因为充实意味著不完美,预设著思考的方向,达利看起来根本不需要。他一幅又一幅令人惊叹的作品只会令人猜想:究竟他是从哪得来的灵感,又是从何得到的养分?谜底是佛洛伊德揭开的潜意识?还是妻子加拉带来的爱欲情仇?面对达利的作品,一般人的问题不是如何更好,而是不知如何是好!因为世界在达利眼下,一切显得深沉而不安。

达利一九八九年去世的时候,床边小几置有几本书。作者有物理学家霍金(S.Hawking),薛丁格(E. Schr??dinger),还有数学家吉卡(M. Ghyka)。熟悉这两个领域的朋友可能会心一笑,原来达利画作中的养分,那些扭曲的空间,断裂的时间,甚至流动的宇宙,原来都是平日熟悉的科学世界。其实达利对科学早有一颗狂热的心,生活更是积极参与科学社群。达利的同乡,加泰隆尼亚导演尤比达,最近就拍摄了一部有关达利的纪录片,《达利空间 - The Dali Dimension》。内容就是叙述达利鲜为人知,属於科学的另外一面。

达利雕塑作品欣赏

抽屉人

青铜 1982年

长179厘米 宽58厘米 高95厘米 178千克

多年来,达利为这个形象作了多幅画。值得注意的是在所有的版本里,作品的脸总是藏在长长的头发里。虽然作品显然是一个男人,但实质他不是一个人,因此作品被冠以人形的标题。抽屉是空的,似乎提醒我们有一个地方可以储存想象。而举起的手似乎在警示我们除非有足够的能力接受超现实,否则不要靠近他。

青铜 1981年

长155厘米 宽50厘米 高210厘米 304千克

达利总是把一些看上去根本不合适宜的东西组合在一起,加入超现实的意味。此件展品最突出的部分是女人的头上布满了花,像动物一样呈角状耸起。这件作品中拐杖的超现实运用,代表重生和复活。头上插玫瑰的女人站在两个拐杖上,一只支撑着她的右臂。两个没有现实意义的手上的手放在左臂上,稳住了身体。 就像达利对资本主义社会的精确评价一样:“富足但是脆弱”。这件雕像是达利狂想作品中的升华之作。

时间的轮廓

青铜 1977年至1984年

长100厘米 宽77厘米 高150厘米 141千克

这个雕塑是达利1931年绘画作品 “记忆的永恒”的回应,达利著名的融化、变形表在这里第一次出现。雕塑中钟表在枝头融化,变成一个人脸的侧面,表明了人和时间的结合。超乎想象的软化表也表明了时间的心理状态,同时自然流逝的时间是可以被人类所领悟的。时间变慢和它的非理性因素是达利想要告诉我们的。这只融化表的形象后来多次出现在达利的作品中。

维斯的唇形沙发

综合材料 1936年至1995年

长224厘米 宽75厘米 高85厘米 41.5千克

梅维斯的唇形沙发改变了以往达利偏执讽刺的手法,而从事物的本身表现。达利参照一个实际的事物,梅维斯的性感的嘴唇,制作了一件功能性作品。我们知道,梅维斯的美貌和她的俏皮话远比她的演技要著名的多。而达利是公众眼中的宠儿,在对梅维斯的敬意中产生了这个沙发的灵感。最早的沙发在达利的监督下于1936年在巴黎制作。室内装饰设计师埃尔萨运用了 “鲜粉红色”,使这件作品变得非常流行,一再地被家具制造商们复制。其中一件保存在菲格里斯的博物馆里,从一定的角度望去,它精确地再现了梅维斯美丽的面庞。

斗牛士的迷幻剂

青铜 1970年至1976年

长30厘米 宽30厘米 高208厘米 74千克

在西班牙没有什么比斗牛士更传统的形象了。这件雕塑是超现实作品中的精品,几个不相适宜的东西组合在一起有了新的含义。西班牙斗牛士迷幻剂的设计的意图是引起幻觉,藏在小号里的脸从一个超现实延展的肩上升起。当观看者转身离去时,他会发现难以忘掉这件作品。当然,这件乐器不能演奏,它的功能是束缚斗牛士。达利的雕塑想要从平庸中超脱,使每个人物都有自己的道德规范。

记忆的永恒

青铜 1980年

长90厘米 宽40厘米 高191厘米 137千克

达利远离了人们广知的表的形象,并特别给它起了这样一个名字。柔软的表挂在枝头,是古典生活的象征。达利说:“时间是在空间中流动的,时间的本质是它的实体柔韧化和时空的不可分割性。”达利检验人们观察时间的速度,它不仅仅是用于科学精确度上的,而是取决于人们观察它时的感受。当我们做一件愉快的工作时,时间似乎在飞,而当我们感到乏味的时候,时间是滞留的。但达利的表不能完全的把时间留住,时间流失的速度要靠我们每个人自己把握

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